La comédie italienne

12,90 26,00 

Auteur : Charles Beaud

Format 13×21, 204 pages
ISBN 978-2-36716-174-7 (broché)
ISBN 978-2-36716-175-4 (cartonné)

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Description

Présentation

Du Pigeon de Monicelli (1958) à La Terrasse d’Ettore Scola (1980) – sans oublier d’évoquer les films précurseurs ainsi que les œuvres plus discrètes du mouvement proprement dit – il est question ici de mettre en évidence la richesse d’un genre proche des traditions expressives de l’Italie (la commedia dell’arte et le néoréalisme) mais toutefois attentif aux mœurs de ses contemporains en tant que révélateurs des évolutions historiques, sociologiques et cinématographiques du pays.

Ainsi, l’enjeu de cette étude est de montrer comment les grands cinéastes du cinéma comique dessinent le portrait d’une Italie complexe qui se révèle être l’objet de mutations historiques et sociales essentielles au cours du XXe siècle. Mais surtout, la plus grande ambition de cet ouvrage est de démontrer que la comédie italienne est le formidable exemple d’un cinéma de divertissement comique et populaire capable de produire des œuvres qui sont de riches objets de réflexion.

Charles Beaud est issu d’une double formation. En Histoire d’abord puis en recherche cinématographique. Depuis 2013, il est l’auteur de L’Histoire de l’Italie à travers l’oeuvre d’Ettore Scola (LettMotif) et d’une contribution à un ouvrage collectif sur John Cassavetes (LettMotif également).

Du même auteur

Dans la même collection

Table des matières

  • Humour et discours 7
  • Comédie et société 7
  • La comédie et ses effets 8
  • La place de l’acteur 9
  • Comédie et drame 10
  • La comédie italienne 11
  • La comédie italienne origines et évolutions du genre comique 15
  • I. De la commedia dell’arte à la comédie italienne 17
  • 1. Le masque et son parcours picaresque 17
  • La commedia dell’arte 17
  • Le parcours picaresque des protagonistes de la commedia all’italiana 22
  • 2. La comédie à l’heure du fascisme 25
  • Fascisme et cinéma 26
  • L’éclosion de cinéastes talentueux 28
  • 3. Comédie italienne et néoréalisme 31
  • Une définition complexe 31
  • La réalité et le style 32
  • Le néoréalisme : une “matrice” pour la comédie italienne ? 34
  • Castellani, Zampa et Blasetti 37
  • Du néoréalisme rose à la comédie italienne 38
  • II. Le tournant “tragico-réaliste” de la comédie à l’heure du boom 41
  • 1. Le boom de la comédie 41
  • Un développement très fort 41
  • Une frontière de plus en plus mince entre comique et tragique 43
  • Le film à sketches : terrain d’expérimentation privilégié de la comédie italienne 46
  • Un développement très fort 41
  • 2. La comédie italienne : entre plébiscite public et réticence critique 51
  • La comédie, genre populaire “par nature” 51
  • La participation de la comédie à la bonne santé du cinéma italien 53
  • Les réticences de la critique nationale 56
  • III. Une communion des talents et des intentions artistiques 63
  • 1. Des auteurs de genre 63
  • Producteurs et metteurs en scène 63
  • Le genre et l’auteur 65
  • 2. Un apport scénaristique essentiel à l’épanouissement du genre 70
  • Le genre et l’importance des scénaristes 70
  • Le travail du scénario 72
  • 3. Les quatre “monstres”, la force vive de la comédie italienne 75
  • Les visages de l’Italie 75
  • Une grande génération d’interprètes 77
  • La comédie italienne la représentation du parcours historique et des transformations sociales de l’Italie contemporaine 83
  • I. Le passé à l’épreuve du comique : l’Italie en guerre 85
  • 1. Fiction et discours historique 85
  • Les caractéristiques de la fiction historique 86
  • Le filon historique de la comédie italienne 88
  • 2. De La Grande Guerre à La Grande Pagaille 91
  • La Grande Guerre, le point de départ de la comédie historique “à l’italienne” 91
  • Dino Risi et la marche du fascisme 96
  • Tutti a casa, la chronique d’une Italie en résistance 103
  • II. La satire de la société du boom 107
  • 1. La société de consommation, l’individu et la société à travers la comédie du boom 107
  • Le cinéma italien à l’heure du miracle économique 107
  • Le Fanfaron ou la société sur la route du boom 109
  • Vittorio Gassman en trois déclinaisons : Bruno, Giulio et Gianni 113
  • La veine “cruelle et déplaisante” : Il Boom, L’Argent de la vieille, Affreux, sales et méchants 115
  • Les défauts nationaux, moteur des films à sketches 120
  • 2. La comédie italienne ou théâtre de la joyeuse guerre des sexes 125
  • L’univers très masculin de la comédie italienne 125
  • Il vedovo (1959) ou le deuil de l’idéal conjugal vu par Dino Risi 126
  • La trilogie conjugale de Germi : Divorce à l’italienne (1961), Séduite et abandonnée (1964), Ces messieurs dames (1966) 128
  • La Fille au pistolet (1968) 136
  • Mon Dieu, comment suis-je tombée si bas ? (1974) 138
  • La « femme des borgate » à travers Affreux, sales et méchants 141
  • III. Les films « bilan » ou la vie difficile des hommes qui voulaient changer le monde 145
  • 1. De Dino Risi à Ettore Scola : le parcours des personnages entre réalités historiques et réalités de l’existence 145
  • Un schéma narratif commun : la longue durée et le principe des histoires parallèles 146
  • Le personnage et son devenir 150
  • Comédie italienne et mélodrame 154
  • 2. La comédie italienne à la table du désespoir 158
  • La Grande Bouffe, la fuite dans l’excès 159
  • Parfum de femme, le personnage devenu misanthrope 162
  • Mes chers amis, le choix du rire 166
  • La Terrasse, autopsie de l’intelligentsia nationale 169
  • Conclusion 173
  • Annexes 177
  • Bibliographie 179
  • Filmographie 183
  • Index 195

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