Description
Présentation
En quarante ans de carrière, Emmanuelle Béart a créé une filmographie qui, envisagée de façon exhaustive et chronologique, raconte des histoires. Tout d’abord, elle nous parle des femmes françaises de la fin du XIXe siècle à aujourd’hui, ou, plus précisément, d’une certaine représentation de la condition féminine, déterminée par la persona de l’actrice. Ses héroïnes, oscillant entre pureté et avilissement, entre fragilité et force, entre énergie vitale et pulsion de mort, partagent une recherche d’absolu visant à dépasser un mal-être qu’elles peinent à maîtriser. Elles mettent en lumière une difficulté pour vivre de façon équilibrée une profession, un amour, la maternité, la sexualité. Elles sont pour la plupart indignées face aux injustices et tentent de s’émanciper de l’ordre établi, de la famille, d’un amant, du désir ou d’une image fantasmatique que les autres ont d’elles. De ce fait, la filmographie d’Emmanuelle Béart nous parle aussi entre les lignes de la condition d’une actrice et du besoin que celle-ci a de la qualité du regard posé sur elle pour faire exister son art à l’écran. C’est ainsi dans le regard de ses trois “piliers” – Jacques Rivette, André Téchiné, Claude Sautet –, comme dans celui d’autres cinéastes, qu’Emmanuelle Béart a pu faire exister sa persona avec une évidence rare.
L’auteur
Arnaud Duprat est maître de conférences HDR à l’Université Rennes 2 et membre de “Arts : Pratiques et Poétiques” (EA 3208). Spécialiste de Luis Buñuel et d’études actorales, il est l’auteur de Le dernier Buñuel (PUR, 2011), Isabelle Adjani, un mythe de l’incarnation (Le bord de l’eau, 2013), Les films de Carlos Saura et Geraldine Chaplin : entre correspondance et identification (Le bord de l’eau, 2018) et de Buñuel : la última etapa francesa (Prensas de la universidad de Zaragoza, 2024). Il a codirigé Corps et territoire, arts et littérature à travers l’Europe et l’Amérique (PUR, 2014), Regards sur No (Pablo Larraín, 2012) (PUR, 2017), La Maman et la Putain, politique de l’intime (Le bord de l’eau, 2020), Paradoxes de l’acteur numérique : jeux, corps, personas (PUR, 2022) et Vivien Leigh : « I’m not a Film Star, I’m an Actress » (EUD, 2023).
Sommaire
- De Manon des sources aux Enfants du désordre : la naissance d’une persona
- Les “trois piliers” Rivette, Téchiné, Sautet : vers la révélation identitaire et créatrice
- Une femme française, le rôle d’une vie
- La filmographie d’Emmanuelle Béart : entre une histoire des femmes et l’affirmation d’une actrice-créatrice
- Retrouvailles avec les “trois piliers”
- L’actrice créatrice et l’autoportrait
- L’Etreinte, le film d’une renaissance, d’une régénération
- Carrière
- Index