Description

Présentation

Depuis plus de quarante ans, Emmanuelle Béart construit une filmographie qui, film après film, raconte des histoires de femmes françaises allant de la fin du XIXᵉ siècle à nos jours. À travers ses rôles, elle incarne des héroïnes en quête d’absolu, tiraillées entre pureté et avilissement, fragilité et force, vitalité et pulsion de mort. Toutes partagent une difficulté à trouver leur équilibre – dans l’amour, la maternité, la sexualité ou leur carrière – et s’affirment en se révoltant contre l’ordre établi, la famille, un amant ou même l’idée que les autres se font d’elles.

Dans ces personnages se dessine aussi la condition même de l’actrice : la nécessité d’être regardée avec justesse pour donner naissance à son art à l’écran. Et c’est précisément dans l’œil de ses “piliers” – Jacques Rivette, André Téchiné, Claude Sautet –, ainsi que d’autres grands cinéastes, qu’Emmanuelle Béart a pu révéler, avec une rare évidence, la force et la complexité de sa persona.

L’auteur

Arnaud Duprat est maître de conférences HDR à l’Université Rennes 2 et membre d’“Arts : Pratiques et Poétiques” (EA 3208). Spécialiste de Luis Buñuel et d’études actorales, il est l’auteur de Le dernier Buñuel (PUR, 2011), Isabelle Adjani, un mythe de l’incarnation (Le bord de l’eau, 2013), Les films de Carlos Saura et Geraldine Chaplin : entre correspondance et identification (Le bord de l’eau, 2018) et de Buñuel : la última etapa francesa (Prensas de la universidad de Zaragoza, 2024). Il a codirigé Corps et territoire, arts et littérature à travers l’Europe et l’Amérique (PUR, 2014), Regards sur No (Pablo Larraín, 2012) (PUR, 2017), La Maman et la Putain, politique de l’intime (Le bord de l’eau, 2020), Paradoxes de l’acteur numérique : jeux, corps, personas (PUR, 2022) et Vivien Leigh : « I’m not a Film Star, I’m an Actress » (EUD, 2023).

Sommaire

Préface de Fabrice du Welz
Introduction
De Manon des sources aux Enfants du désordre : la naissance d’une persona
Manon ou le syncrétisme d’une persona encore en gestation
Marie-Antoinette, une reine comédienne et mère
La révélation des Enfants du désordre
Les « trois piliers » Rivette, Téchiné Sautet : vers la révélation identitaire et créatrice
Dans la continuité des héroïnes précédentes
Des héroïnes amoureuses et artistes
Révélation de l’héroïne artiste, révélation de l’actrice créatrice
Une femme française, le rôle d’une vie
La filmographie d’Emmanuelle Béart : entre une histoire des femmeset l’affirmation d’une actrice-créatrice
Des héroïnes douces et passionnelles
Une sexualité libertaire et aliénante
Des amours passionnels
Des héroïnes rejetées par les hommes
Des mères en conflit avec la femme
Retrouvailles avec les « trois piliers »
Des héroïnes aux mœurs libres
La mère face à l’amante
L’amour entre la vie et la mort
L’atrice créatrice
L’actrice créatrice et l’autoportrait
L’Étreinte, le film d’une renaissance, d’une régénération
Conclusion
Carrière
Bibliographie